Владимир, как вы пришли к творчеству?

Это как-то плавно получилось — сначала «подпольно» рисовал на уроках, потом на лекциях, потом, наконец, нашел заведения, где любимым рисованием можно было заниматься легально и почти постоянно, потом появился фотоаппарат, компьютер, фотошоп, деньги, слава, почет…)

Почему именно такая манера была выбрана – фотография, совмещённая с рисунком?

Если учесть, что по образованию я еще и художник, то выбор такой манеры – совершенно естественен. К тому же это позволяет создать то, что просто невозможно сфотографировать.

Во многих ваших работах присутствуют фэнтезийные мотивы. Например, многие ваши персонажи — это русалки, драконы, принцессы, кентавры…

Это очень удобные модели — их можно изображать любыми (при этом они никогда не обижаются). К тому же на данный момент эти существа очень плохо изучены, а я, будучи ответственным естествоиспытателем, не могу упустить шанс помочь отечественной науке.

Вообще, вы любите фантастику? К каким жанрам испытываете особую приязнь?

Пребывая в детско-юношеском возрасте, я много читал фантастику: Беляева, Ефремова, Стругацких, Лема — все, что удавалось найти, а раньше это было непростое занятие. Но более всего мне понравились «Сто лет одиночества» и «Хроники Нарнии», хотя, вряд ли это можно назвать фантастикой.

Ну, с этим многие поспорят… Изучая ваше творчество можно прийти к выводу, что большинство сюжетов работ происходит в одном мире. Он сознательно создавался или это произошло спонтанно? Есть ли у этого мира название и история? Для некоторых своих работ вы пишите небольшие забавные истории* в виде фактических материалов (например, о возникновении русалок). Мне кажется, что у вас и для всего этого мира есть своя история. Так ли это?

Думаю, что такой мир существует, но пока открывается только маленькими случайными фрагментами, поэтому и истории — маленькие и почти случайные.

Судьба сказочных персонажей в ваших картинах зачастую незавидна (разделанные драконы, пойманные русалки и т.д.). Но при этом глядя на эти рисунки, нет ощущения трагичности (работы «Мясной отдел», «Ужин», «Занимательная ихтиология»). Как вы относитесь к своим героям?

Я отношусь к ним с сочувствием, пониманием и любовью. Верю, что достойно приняв трагический свой конец, удостоятся они потом жизни лучшей и значительно более продолжительной.

Обычно драконы — это грозные и устрашающие существа. У вас же они — милые домашние животные («Последний дракон»). Откуда взялся такой взгляд?

Это — результат личных наблюдений. В сущности — любое живое существо рождается милым и добродушным, но дальнейшие неурядицы и разочарования, вызванные порочным мироустройством, часто портят характер. Драконы здесь не исключение.

Можете назвать художников, которых вы считаете своими учителями? Творчество кого из коллег по цеху вам интересно?

Моим учителем рисования был Геннадий Васильевич Орлов, за что ему большое запоздалое «СПАСИБО» и низкий поклон. Из общеизвестных художников всегда внимательно и с удовольствием готов рассматривать работы Рубенса, Гойи, Эдуарда Мане, Михаила Александровича Врубеля. Из коллег по цеху я бы очень рекомендовал Максима Сауко, Матушку Медоуз, Кассандру, Ларису Кулик, Иринушку и практически всех членов сообщества «Арт-конфессия», если вы еще не видели их работ — я вам почти завидую, у вас впереди много интересного!

------------------------------------------------------ ---------------------------

* Примеры:

К работе "О происхождении русалок": В 2009 году группа преподавателей естественно-научного университета (этнографов, филологов, палеонтологов) и пара разнополых лаборантов-ихтиологов в ходе студенческих волнений оказались на трое суток заперты в тесном кабинете проректора без еды и воды (только мини-бар и 300 грамм странной травы, изъятой накануне в студенческом общежитии). В этих непростых условиях они провели неожиданный и мощный мозговой штурм, сопоставили новейшие научные данные с древнейшими легендами и сказаниями, в результате чего пришли к сенсационному выводу – оказывается, русалки – это не мифические существа, а реально существовавшие биологические объекты! Дело в том, что еще до середины ХIV века в некоторых водоемах Европы встречались гигантские большеротые окуни и реликтовые сомы. Эти рыбы, отличаясь исполинскими размерами, огромной пастью и маленьким мозгом, глотали все, что им попадалось, а иногда случалось так, что попадались им и юные купальщицы. Проглотить их целиком рыбы были не в состоянии (ровно, как и выплюнуть), и застрявшие в пасти девушки чаще всего становились причиной гибели этих удивительных рыб. Но в редких случаях, при удачном совпадении некоторых физиологических особенностей девушки и рыбы, они образовывали устойчивый симбиоз и могли существовать так весьма продолжительное время, питаясь добытыми на мелководье раками и отнятой у местных рыбаков провизией (именно эти вынужденные экспроприации и стали основой для многих дошедших до нас легенд о прекрасных, но коварных русалках).

К работе "Гипербореец": Согласно последним исследованиям ученых из Российского географического общества многие россияне являются прямыми потомками гиперборейцев, живших на Русском Севере ещё до потопа. Как известно , Гиперборея была страной удивительной и загадочной, её жители строили каменные пирамидки и лабиринты, никогда не воевали, жили счастливо и даже умирали по собственной воле . Как пишут античные авторы : «когда кто-то из них уставал от жизни , он подходил к краю скалы и делал шаг вперед». Но случилось бедствие – резко повысился уровень воды и сильно похолодало. В результате та заветная скала пришла в негодность — когда очередной усталый и замерзший гипербореец сделал свой последний шаг вперёд , то внизу его ждало разочарование в виде большого, мягкого сугроба (если внимательно рассмотреть этимологию этого слова – то получится, что «сугроб» — это «неправильный» , «неудавшийся» гроб). С тех пор на Руси действует негласный договор, по которому функции утерянной скалы исполняют добрые, милосердные государи и правители. Но т.к. гордые гиперборейцы не могут проявить слабость и прямо заявить о том, что устали от жизни, была выработана система сигналов и знаков, по которым царь или правитель могли сразу догадаться о том, что их подданный жить уже не хочет (например, высказывание недовольства существующим строем или написание челобитных на ту же тему, однозначно свидетельствовало о том, что человек сильно устал от жизни и процесс этот уже необратим).

Иллюстрация освещает поздний период гиперборейской истории, когда гиперборейцы были вынуждены отбиваться от нашествия древнегреческих туристов, орд бродячих изотериков и прочих странных персонажей.